В этой слащавой экшн-комедии об очаровательном укурке из маленького городка (Джесси Айзенберг), который, к своему удивлению, обнаруживает, что он – тайный агент с безумными навыками киллера, Стюарт придает роли скучной девочки больше глубины, чем она того заслуживает.
Голливуд Золотого века встречается с хулиганами Бронкса, когда Стюарт и Айзенберг снова пересекаются в горько-сладком романе Вуди Аллена. Складывается впечатление, что Аллен перерабатывает свой собственный материал, хотя изысканная операторская работа Витторио Стораро позволяет Стюарт выглядеть потрясающе в нарядах 30-х годов, даже если она кажется слишком современной для того времени.
Стюарт появляется в роли девушки, которая проводит Рождество с ужасной семьей своей любовницы, чьи родственники не знают, что они встречаются. Второй фильм Клеи ДюВалл в качестве режиссера – обычный лесбийский ромком: подружка в фильме просто бесит, но Стюарт и звезды жанра инди Элисон Бри и Обри Плаза придают происходящему смысл.
В роли Лиззи Борден, которая, как известно, «зарубила топором» своего отца и мачеху в Массачусетсе в 1892 году, предстала Хлоя Севиньи. Стюарт сыграла ирландскую служанку, с которой у Лиззи сложились близкие отношения. Несмотря на безупречную игру актеров, драма получилась менее напряженной и интересной, чем любой другой фильм об убийстве топором.
Обладательница премии «Оскар» Джулианна Мур занимает центральное место в картине в образе профессора лингвистики, которая теряет память из-за начальной стадии болезни Альцгеймера. Вместе с тем, Стюарт спокойно играет роль одной из ее дочерей, потенциальной актрисы, которая возвращается домой, чтобы ухаживать за матерью.
Двое из трех ангелов исчезают на фоне обоев в последней части этой глуповатой комедийной франшизы, которая с каждым новым появлением отбрасывает феминизм на 50 лет назад. Впрочем, Стюарт просто уморительна в качестве приманки для бандитов, глуповатой Сабины – полной противоположности своей героини.
Когда Стюарт сыграла роль Беллы в целомудренном, но слащавом романе Стефани Майер о любви между 17-летней школьницей и 100-летним вампиром, она получила восемь лет славы и заняла лидирующие позиции на кинорынке всевозможных вариаций угрюмой девочки-подростка. Несмотря на то, что на бумаге Белла невыносима, за пять фильмов франшизы Кристен Стюарт и Роберт Паттинсон сумели наделить своих шифоновых персонажей индивидуальностью и харизмой.
Стюарт, инженер-механик со светлыми волосами и в очках, – определенно та героиня боевика, которую вы хотели бы видеть рядом с собой, если бы были членом команды глубоководного бурения, которую осаждают щупальцеподобные существа на дне Марианской впадины. Сценарий в стиле «Зов Ктулху» мог бы стать хорошим подражанием «Чужому», если бы экшн-сцены не были настолько сумбурными.
Грег Моттола сочетает грубоватый юмор с остроумными наблюдениями в эпизодическом инди-хите о студенте, вынужденном работать в парке аттракционов в 1980-х годах. В первом из трех совместных фильмов Стюарт и Айзенберг возглавляют культовый актерский состав, причем Кристен в совершенстве продемонстрировала искусство наполнить глубиной роль, которая в противном случае могла бы стать скучной партией подружки главного героя.
Роль рок-звезды Джоан Джетт, возможно, была создана специально для Стюарт. Недооцененный фильм Флории Сигизмонди о группе 1970-х годов, основанный на мемуарах Шери Карри (Дакота Фаннинг), просто взрывной. Несмотря на сильную конкуренцию со стороны Майкла Шеннона в роли жуткого менеджера группы Кима Фоули, Стюарт, как всегда, оказалась в центре внимания.
Это лучший из триптихов Келли Райхардт о повседневной жизни женщин в отдаленной сельской Америке – нетрудно понять, почему одинокая работница ранчо (Лили Гладстоун) может заинтересоваться учительницей права в исполнении Стюарт. Ее ненавязчивая привлекательность редко достигает такого завораживающего эффекта, как в этом фильме.
Стюарт и Дон МакКеллар образуют уморительный дуэт бюрократов, управляющих низкопробным Национальным реестром органов в фильме Дэвида Кроненберга «Преступления будущего», действие которого происходит на авангардной арт-сцене будущих Афин. Стюарт – пучок либидинозных подергиваний, который четко понимает задание и произносит коронную фразу фильма: «Хирургия – это новый секс».
Стюарт стала первой американкой, получившей «Сезар», французский аналог «Оскара», за исполнение роли ассистентки Жюльет Бинош в фильме Оливье Ассайаса о легендарной актрисе, стоящей на перепутье своей карьеры. Стюарт мудро подчиняется своей коллеге-ветерану, но ее внезапный уход до окончания фильма – это хрестоматийный случай заочного похищения сцены.
В фильме Пабло Ларраина «Спенсер» Стюарт предстает в образе готической героини, запертой зловещими Виндзорами в старом мрачном доме Сандрингем на Рождество, где она понимает, что должна взять под контроль свою судьбу. Будучи не похожей на Диану внешне, Стюарт великолепно передала ее акцент и жеманные манеры, за что была удостоена номинации на премию «Оскар».
В очередной работе с Ассайасом Стюарт снялась почти в каждой сцене артхаусной истории о призраках – девушка завораживает, катаясь по Парижу на скутере, выбирая дизайнерскую одежду для своего знаменитого работодателя, отвечая на загадочные текстовые сообщения или пытаясь связаться со своим недавно умершим братом-близнецом. Как обычно, нетипичный подход Ассайаса не понравится тем, кто ожидает традиционного повествования, но если вам нужно доказательство недооцененной звездной силы Стюарт, то оно здесь в изобилии.
